鞋製作 – 道具分解（jiě）
06
介紹
我剛剛完（wán）成了 Voxel 學校的碩士學位。我（wǒ）為我的最終項目製作了這些 Nike Air Jordan
鞋。我仍然認為自己是一名學生，我認為（wéi） 3d 最美（měi）妙的事情之一就是你（nǐ）永遠不會停
止學習。我最重要的目（mù）標之一是提高我在視頻遊戲的（de）藝術和技術領（lǐng）域的技能。
對於這個項（xiàng）目，我的目標是創建一個看起來和感覺上都可以存在於現實世界中（zhōng）
的英雄資產（chǎn），我想分享一些關於如何創建這件作品以及（jí）我在這個（gè）過程中學到（dào）的
東西的（de）技巧和建議。
05
你用的是什麽軟件？
這件作品是（shì）在 3DS Max 中建模的，然後我在 Zbrush 中添加了細節，在 3DS Max
中完成了重新拓撲，在 Substance Painter 中進行了紋理處理，並在 Marmoset
Toolbag 4 中渲染。之所以選擇製作這（zhè）些特定的鞋子，出乎意料地來了。偶然
看到一篇新聞，說邁克爾喬丹在1985年用的（de）球鞋售價數（shù）千美（měi）元，這就（jiù）是我的靈感來源，這是新聞文章的鏈接（jiē）。
我用來收集所有引用的程序是 PureRef。參考文獻是該過程中最重要的部分之一。您必（bì）須確保您有足夠的道具（jù）不同角度的參考圖像。擁有良好的參考圖像（xiàng）可以（yǐ）大大減少猜測的（de）時間，並讓您更（gèng）有效地（dì）利用（yòng）您的時（shí）間。
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造型
在建模過程中，我從遮擋開始。我將注意（yì）力集中在良（liáng）好的（de）形狀和體積上。準確的比例起初有點棘手。保持拓（tuò）撲簡單非常重要，這樣您就可以輕鬆地進行調整。我使用帶有前視圖（tú）、左視圖和底視圖的參考，這有助於我更好地了解比例。
一（yī）旦我對形狀感到滿意，我（wǒ）就開（kāi）始對鞋子的麵板進行建模，然後添加修（xiū）改器（qì）、外殼和 turbosmooth，最後（hòu）將對象導（dǎo）出到 Zbrush 中。
首先（xiān），我驗證了一般形狀和體積並進行了任（rèn）何（hé）必要的更（gèng）正，然後平滑了（le）邊緣。
對於細節，我在 ZBrush 圖層上添加（jiā）了主要和次要細節，以便更好地控製它們。然後我專注於用手中的參考來雕刻皺紋（wén），並增加了一些磨損（sǔn）/撕裂的使用。
First, I verified the general shapes and volumes and made any necessary corrections, then I smoothed the edges.
For the details, I added primary and secondary details on the ZBrush layers to have better control over them. I then focused on sculpting wrinkles with my references in hand and added some wear/tear use.
我使用多個畫筆來獲取主要和（hé）次要細節。然後我使用（yòng） Alpha 來（lái）獲（huò）取皮革皺紋（wén）的額外細節。
對於針跡，我使用了 Zbrush 中的 IMM 針跡筆刷。
一旦我對資產感到滿意，我就會考慮重（chóng）新拓撲它。我決定一（yī）次處理所有的高多邊（biān）形（xíng），然後轉向低（dī）多邊形，而不是 1 個（gè）高多邊形、1 個低多邊形等。沒有正確或（huò）錯誤的（de）方法來解決這個問題，你應該做任何適合（hé）你的事情。
03
重拓撲
這部分過程有時有點乏味但非常重要（yào），因為您的資產進入實時引擎（qíng），並且必須對其進行優化，因此該（gāi）過程必須手動完成。為此，我使用 Maya 的 Quad Draw 工具，因為它（tā）非常適合 Wacom 平板電腦的使用（yòng）。
對於 UV，我使用（yòng） Maya 的 UV 編（biān）輯器。您必須記住幾何圖形需要適合 0-1 空間。確保知道在哪裏添加接縫，首先優先考慮較大的形式，然後（hòu）從那裏開始（shǐ）工作。
鞋底通常會烘烤以優化幾何形狀，但在這（zhè）種情況下，由（yóu）於這是一個個人項目，我（wǒ）決定將其保留下來，以便（biàn）能夠更多地（dì）處（chù）理紋理的實質。
02
紋理（lǐ）
整（zhěng）個道具在物質畫家（jiā）中被紋理化。我的第（dì）一步是在材料部分觀察我的PureRef的參考，然（rán）後我開始快速研究我（wǒ）要覆蓋什麽類型的材料，如果是麵料（liào），什麽樣的麵料和麵（miàn）料編織，還有什（shí）麽類型我的資產擁有的材料以及它將如何老化（huà）？
一旦我進（jìn）行（háng）了研究（jiū）並整理了我的參考資料。我將畫家（jiā）設（shè）置（zhì）為 2k，從頭（tóu）開始（shǐ）製作基礎材料，然後慢（màn）慢建立圖層以實現真實感。
我組織紋理的方式是將它們分成 3 組。底座（zuò）、質地、汙垢和（hé）磨損。
基（jī）礎：在這個組中，我用（yòng）純色創建圖層並用顏色選擇進行選擇。
紋理：在這組中，我添（tiān）加了材料的（de）紋理層，例如人造革、皮革、織物以及每種材料的相應編織。
汙垢和磨損：在這個組中，我添加了材料外部的所（suǒ）有東西（xī），汙垢、汙垢、灰塵、泥土、磨損、劃（huá）痕。所（suǒ）有（yǒu）這（zhè）些圖層通常都是智能圖層，但我從不離開它們，我總是編輯或組合它們。
最後說明
序號標（biāo）題
使某（mǒu）些（xiē）東西看起來很棒可能具有挑戰性，但請記住，與參考文獻保持密切（qiē）聯係，不要忘記這是www.17C.com的熱情，在創建您的個人項（xiàng）目時享受樂趣並保持耐心。
風格化的角色設計教學！用（yòng） ZBrush、Maya、Substance Painter 等軟體製作超級英雄
創作工具
ZBrush，用於雕塑角色形狀和（hé）一些 UV 的製作
Maya，用於製作堅硬（yìng）的服裝及 UV
Substance Painter，用於紋理材質
Keyshot，用（yòng）於渲染
Photoshop，用於合成及概念設計
角色概（gài）念
小時候，我的母親經（jīng）常告訴我有關長襪皮皮 (Fifi Brindacier) 的故（gù）事，她是一位擁有不凡力量卻不濫用的紅髮英雄。我認為這是一個適合轉化為角（jiǎo）色設計的題（tí）材，因此開始研究（jiū）帶有超能力的女性主角。關於這個角色，我想製作偏向卡通風格，有著大頭（tóu），大眼睛，微胖（pàng）的角色，所以我參考一些兒童的人體解剖結構。
參考資料很重要，因為它能讓你更加了解想創建的角色背景，如果（guǒ）從頭尋找該角色會穿戴什麼配件或擁有（yǒu）甚麼特色，可能會浪費你的時間。
by 3D 藝術家 Anthony Pacicca
參考資料板（bǎn）
雕出基本形狀
在雕刻角色雛型時，主要會去按照人體的解剖結構，一步一步去雕出正確（què）比例的形體。因此所參（cān）考的解（jiě）剖資料就（jiù）變得很重要，對我而言，這（zhè）是（shì）花費（fèi）我最多時間的部分。當基（jī）本形狀出來後（hòu），雕塑細（xì）節與特色時，也（yě）會（huì）變得很容易。主要使用（yòng）ZBrush建構型筆刷，如Move及Smooth筆刷來雕（diāo）刻身體，頭部（bù），手和鞋子。
我建議剛開始（shǐ）雕塑時。盡量減（jiǎn）少多邊（biān）形的運用（yòng），這樣有助於理解形狀，另外也不要過分雕刻細節。
by 3D 藝術家 Anthony Pacicca
基本形（xíng）狀（zhuàng）
完成（chéng）上述步驟後，我會開始進行服裝的皺褶處理。而針對鞋子的建模，我會先從一個簡（jiǎn）單的盒子形狀開始雕塑（sù）。另外，為了讓衣服變厚，我使用了Mesh Extract(網格提取工具)，並將該工具也用於頭髮上。最後，我使用球體創建一個有趣、簡單的配件(娃娃)，讓角色的個性或（huò）特色能更顯著。
稍微有細節的基本形狀
配件娃娃雕塑
配件（jiàn）與硬表麵處理
在形狀大致底定後，我（wǒ）決定將模型導入 Maya，用來製作槍管，皮帶，鑰匙環（huán）等配件（jiàn）。接著，會重新進行拓撲，使最終的模（mó）型（xíng）保持整齊，並能使用 UVs。若要進行結（jié）構拓撲，建議使用簡單的四邊形繪製工具 (Quad Draw Tool)，將其（qí）用在鞋子上，它能使形狀更立體簡潔，接下來（lái）隻需要在 ZBrush 添加一（yī）些細節，就（jiù）會更完整。
配件的（de）網格
鞋子的網格
配件完成後，將模型導回 ZBrush，為的是想減少多邊形的數（shù）量，使形狀與線條變（biàn）得更簡單。再來，我決定使用 ZRemesher 和 Projection 工具在這些多邊（biān）形上，它能自動重（chóng）新拓撲，可節省（shěng）工作時間，提升工作效率。
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在創作動畫的角色模型時（shí），盡量優化多邊形並設置乾淨（jìng）的（de）網格，它能使（shǐ）模型進入動畫階段工作時，變得更加容易（yì）
by 3D 藝術家 Anthony Pacicca
然而該（gāi）模型不適用於 PC 遊戲，不是因（yīn）為多邊形數量（liàng）的問題，而是你的電腦……
低階（jiē）模型 / 布置網格的低階模型（xíng） / 高階模型
展開UV
接著，我將 UV Master 工具應用於大多數零件上，它能自動展開 UV，是（shì）非常（cháng）實用的（de）工具。至於在 Maya 上創作的配（pèi）件，我會利用相機的功能將 UV 製成並展開（kāi）。為了檢查 UV 是否正（zhèng）確（què），我會使（shǐ）用 Checker 工具，隻要有問題，則正方形的形狀會失真，非常清楚。
手動展開UV的狀況
自動展開UV的狀況
紋理材質工作（zuò）
在開始處理紋理前，我會先（xiān）讓角色擺好姿勢，這樣看起來會（huì）更有趣，我稍微讓她的腳往內轉，突顯角色的可愛。我還（hái）特別加上配件奶嘴，因為每（měi）個人小時候幾乎都有一（yī）個，能（néng）造成大家的共鳴以及角色的樂趣。為了讓角（jiǎo）色擺好最終姿勢，我使用 ZBrush 的 Transpose Master 工具
導入（rù）角色模型進 Substance Painter，進行紋理處理，並確保紋理（lǐ）製作（zuò）成卡通風格的樣貌。我沒有（yǒu）用任何特（tè）定工具，而是使用了黑色 Mask 遮罩來組合紋理並創造我想要的質感。所有紋理都輸出成 2048p，較小的（de）紋理則隻需 1024p。總共製作了 70 個左（zuǒ）右的紋理。至於配色上，我受蝙蝠女俠的啟發，所以讓她穿戴黃色腰帶以及（jí）黑色麵具。
在（zài）Substance Painter預覽的（de）截圖
渲染與燈光設計
我用 Keyshot 進行渲染，因為它能簡單、快（kuài）速地進行渲染（rǎn）工作（zuò）。將模型導入並處理紋理（lǐ）後，我調整了燈光。我使用了光照環境 (light environment)，然後在 HDRI 編輯器（qì）中，以 Alpha 融合模式添加黑光，使角色的（de）某些部分變暗。之後，再添加了兩（liǎng）個普通燈光，一個用於（yú）背光，另一個則突出顯示所有（yǒu）其他細節。完成此步驟後，就可以開始渲染。
在 Keyshot 設置 HDRI
在（zài） Keyshot 設置 HDRI
在 Keyshot 設置 HDRI
合成（chéng）和最終渲染
在渲染過（guò）程中，我（wǒ）輸出兩個不（bú）同攝影機（jī）角（jiǎo）度（dù）的渲染圖。渲染會經有5個過程，基於顏色基數、遮罩色（sè）、鏡麵反射、環境光遮擋和 clown pass 渲染。所有渲染（rǎn）過程都是為了突顯角色的細節。
不同渲染過程
最（zuì）後（hòu）合成階（jiē）段（duàn），我使用了 Photoshop 的混合模（mó）式，用來（lái）嘗試了不同顏色。
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我在合成階段會感到很興奮，它能（néng）為角色帶來不同的變化，嘗試不同的效果（guǒ），測試顏色（sè），添加陰影，展現細節等...
by 3D 藝術家 Anthony Pacicca
合成測試
成品
