（1）
-器材（cái）與光源選擇-
-tools and light-
選擇什麽工具進行照片拍攝
什（shí）麽是光源
以及如何布置光源進行拍攝
是最先需要了解的東西
手機，相機（jī），三腳架
比手機更（gèng）強的解析（xī）能力、強大的感光元（yuán）件以（yǐ）及更加專業的鏡頭，讓相（xiàng）機無疑成為拍（pāi）攝最好的選擇，佳能、尼康的中（zhōng）低端（duān）相機或（huò）微單都（dōu）表現（xiàn）出色，沒有（yǒu）相機的話手機也是可以勝（shèng）任學習初期的（de）拍攝（shè）任務。
和手機相比，相機有較大（dà）的體積和較（jiào）大的鏡頭，所以適合在模型外部拍攝照片（piàn）。厚度較薄的手機可（kě）以探入模（mó）型內部，拍攝室內的人視（shì）角度照片。當（dāng）然，有計（jì）劃地拆去部分模（mó）型中的構件來架設相機（jī）拍攝，或者使用內窺（kuī）式鏡頭也可以（yǐ）獲得理想的內部空間照片。
在相（xiàng）機調試時首先建議（yì）采用光圈優先模式（A/AV檔），設置較小光圈時，會獲得較大（dà）景深，可以獲（huò）得更多（duō）的細節表現 。其次要注意合適的（de）曝（pù）光時間和曝光模式，寧可欠爆（曝光不足）也不要過曝（曝光過度（dù）），因為畫麵呈暗灰色調要比高亮色調更容（róng）易（yì）進行（háng）後期處理。還要注意使用（yòng）盡可能低的ISO（感光度），保證畫質，一般來說ISO越高，畫（huà）麵呈現的噪（zào）點越多，除非極暗光，不要用高ISO。有條件的話，使用三腳架/快門線，保（bǎo）證相（xiàng）機的穩定和畫麵的質量。
首先注意的是一定要保證鏡頭的幹淨，鏡頭（tóu）上有個小汙點就會導致手機對不上焦。曝光上的要求和相機一樣，常見品牌的手機在打開相機功能的界麵下，用手指接觸屏幕幾秒即可激活對焦和曝光調節功能，如圖（tú），華為手機向（xiàng）下拖動對焦圈旁邊的小太陽即可，小太陽為測光框，可以移動到測光點，蘋果手機的小太陽是在一條垂直線上，可以沿線（xiàn）上下移（yí）動進行曝光高（gāo）低的調節。推薦使用手機相（xiàng）機（jī）專（zhuān）業模式來調節（jiē）。
自然光、人造光
對於模型（xíng）的拍攝，光源的設置是非常（cháng）重（chóng）要的一項內容，合適的（de）光線可（kě）以突出模（mó）型（xíng）的特（tè）點，傳達設計者對形（xíng）態和空間的構想。
自然光指太陽（yáng）光，在室外利用（yòng）自然光拍攝時，首先要考（kǎo）慮的的（de）是合理選擇拍攝時（shí）間。上午八點至下午四點左右的日光受大（dà）氣漫反射的影響較小，呈現的（de）是最能反映（yìng）出模型材料固有色的白光，過早或過晚由於（yú）色溫的變化將（jiāng）會引起圖片偏（piān）色。正午的太陽照射點最高，不（bú）利於建築模型的拍攝，因為此時建築（zhù）模型所（suǒ）呈現的光影效果最差。
其次要正確選（xuǎn）擇光源入射（shè）角。有兩（liǎng）種拍攝方法，一是固（gù）定拍（pāi）攝角度，選擇一個最佳的拍攝（shè）角（jiǎo）度，保持相機和模型（xíng）的相對位置關係不變，在不同的光（guāng）線角（jiǎo）度下進行拍攝；二是把模型按實際的朝向進行擺放，即固定模型與光線的角度（dù），改變相機的位置對模型進行多角（jiǎo）度拍攝（shè）。前者突出光影效果，後者注重的是實（shí）際的真實效果，可（kě）以根據需要（yào）選擇不同的拍攝方法。
人造光（人工光）一般指模型燈光，我院模（mó）型角配置有專業的模型燈，可以調整光線的照射角度，在模型上能形成對（duì）比鮮明的受光麵和背光麵。在正式圖紙上用的模型照片，不建議在教室的普通燈光（guāng）下拍（pāi）攝（shè），因為光源多、光線較分散，模（mó）型（xíng）的明暗關（guān）係不清晰。
室內拍攝建築模型時需要人造光（guāng）源，一般分為主（zhǔ）光（guāng）和輔光兩類（lèi），由若幹（gàn）個燈具組成，要合理（lǐ）地分配主光和輔光，才能拍攝（shè）出理想的照片。軸測角度的照（zhào）片要突出模型的立體感，營造立體感需要借助光線營造明暗灰的變（biàn）化，如下圖。
主光是攝影照明的主要光源，用（yòng）主（zhǔ）光照明能在畫麵上形成一個明確的視覺中心，吸引（yǐn）觀眾的視線。主光在畫麵上隻（zhī）能有一個，如果同時出現兩個或兩個以上（shàng）的主光（guāng），就會形成多個中心，使人的視覺中心轉（zhuǎn）移。
作為主光的燈具最好放在建（jiàn）築模型的側麵，與被攝物呈30-60度角，如左圖。角（jiǎo）度過（guò）小，被攝物陰影較大。角度過（guò）大，則光線就比較平淡。輔光也叫副光，作用（yòng）是主光（guāng）照明的補充，適（shì）度衝淡主光所（suǒ）造成的強烈陰（yīn）影，得以表現景物陰暗麵的細部。輔光使（shǐ）光線（xiàn）層次更豐富、模（mó）型更立體。輔光的布光位置一（yī）般靠（kào）近相機，其（qí）亮度（dù）應（yīng）低於主（zhǔ）光，否則（zé）會造成主次顛倒，影響燈光的造（zào）型效果。輔光的高低也需要適當調整。除（chú）了模（mó）型燈，也可（kě）以用手機的手電筒功能打輔光。
我院模型拍攝角的聚光燈目前均為黃色光，如需白（bái）光，可以借助單反+引閃器讓聚光燈發出貼近（jìn）陽（yáng）光的白色閃（shǎn）光，或者把照片進行後（hòu）期（qī）調色。
Tips：如果模型中有麵反光材料（如亞克（kè）力、玻璃紙）時，要特別注意周圍光源和（hé）反光物對拍攝的不良影響（xiǎng）。亞克力光滑的表麵上會清晰地反射出離拍攝地若幹米以外的有亮度的景物，要調整模型的角度，避開采光口，關閉室內其他光源。拍（pāi）攝周邊的反光（guāng）物，如距離過近的拍攝者的眼鏡（jìng），有時也會意外入鏡（jìng），改善的措施是退（tuì）後一些或戴上帽子遮住眼鏡上的反光。
對比一下自然光和人造光，雖（suī）然自然光線效果較難捕捉和（hé）控製，但照片往（wǎng）往具備人工光線不（bú）能比擬的真實感。對於初學者來說，想（xiǎng）得到（dào）一張精彩的照片要看緣分和運氣，大部分情況下需要嚐（cháng）試很（hěn）多次，可能獲得滿意的（de）照片。
我院的模型拍攝（shè）角配有專業的黑色和白色攝影布，磨毛的表麵有效防（fáng）止拍攝反光，可以（yǐ）形成良好（hǎo）的背（bèi）景（jǐng），能達到陪（péi）襯和突出模（mó）型的作用，滿足大部分模型的（de）拍攝需要，可以根據模型的材（cái）料選擇背景顏色。除了黑白兩色，灰色和卡其色等也是不錯的背景色，可以在模型角的底板和背板襯上灰色卡紙或牛皮紙等其他材料來營造特殊背景。
如利用自然光在室（shì）外拍攝，則（zé）會有更多的拍攝背景選擇（zé），這時要注意（yì）配景的（de）尺（chǐ）度問題，合理（lǐ）選（xuǎn）擇（zé）拍攝背景，避免在畫麵中出現與模型尺（chǐ）度感不協調的樹木或花草（cǎo）。天空（kōng）和水麵是任何（hé）時候都不（bú）會（huì）出錯的（de）絕佳（jiā）背景，把模型置於水邊或天台，在合適的光線照射下（xià），水麵和天空會把你心愛的模（mó）型襯得異常動人！所以（yǐ），還等什麽呢？嚐試一下室外拍（pāi）攝吧！
Tips：用白色（sè）PVC製作的模型，在人造光和自然光下會拍出來粉色的效果，原因可能（néng）在於（yú）18年新款PVC模型（xíng）板的製作（zuò）中摻入了雜質。這樣的照片需（xū）經過（guò）後期調色處理（lǐ）成（chéng）黑白的，才能（néng）排（pái）除色彩對模型的幹擾。
（2）
-拍攝角度（dù）-
-classification-
作業中對模型照片拍攝角度的（de）要求有（yǒu）兩：人視角度和（hé）軸測角度。人是建築模型最重要的（de）尺度依據，尺（chǐ）度人是必不可少的。
即以模型中（zhōng）尺度人眼的（de）高度去觀察和拍攝模型，模擬建成後人觀察空間的效果，真實感和帶入感強，一般選擇的高度在1米5左右，可以借助兩個和模型比例一致的尺度人來確定視平線的準確位置，將鏡頭（tóu）上下移動直至兩個尺度人頭部位於同一水平線位（wèi）置即可，如下圖所示。
人（rén）視角度隻能看到模型的局部，如想完整、準確地表達模型的形狀（zhuàng）特點，軸（zhóu）測角度照片是必（bì）須的。嚴格（gé）來（lái）說，應該稱其為“鳥瞰角度”，即人居高臨下觀察和拍攝。為了使模型舒展自然，實際拍攝時強調模型中所有（yǒu）高度（dù）線要盡量保持垂直狀態（tài）。站在模型邊拍攝時，如想拍攝模型全貌，必須將手機或相機的鏡頭傾斜，高度線此時會出現傾斜，出（chū）現了三點透視(如下（xià）圖)。
所以想使高（gāo）度線垂直，隻能加大拍攝（shè）距離，如圖，要注（zhù）意盡量使手（shǒu）機或相機的鏡頭與地麵保持垂直狀態，這樣才能保證照（zhào）片中模型高度線垂（chuí）直。
拍攝軸（zhóu）測角度照（zhào）片時，比較理想的是使用相機配合三腳架從較遠的高處進（jìn）行拍攝（shè），借助焦（jiāo）距的改（gǎi）變（biàn）把模型放置在畫麵中合（hé）適的位置上。如用手機拍攝，可在（zài）同樣的位置上拍（pāi）攝，此時模型在畫麵中隻占據比較小的一部分，拍攝完（wán）成後再進行剪裁（cái），得到一張（zhāng）構圖合適（shì）的照片。手機因像素和感光元（yuán）件的限製，不建議改變焦距（jù）拍攝軸（zhóu）測（cè）角度照片（piàn），因為這樣得到的（de）照片清晰度不（bú）夠。
Tips：如果照片中高度線（xiàn）有（yǒu）稍許傾斜，其他都很理想，不必重拍（pāi），可以借助修圖軟件進行調整，手（shǒu）機後期推薦使用Snapseed處理，它的“視角”命令（ioses版稱“透視”）可以滿足一般的需要。
在自然界裏空間（jiān）形式是最抽象的（de）。空間感總是給人（rén）一種不可名狀的感覺（jiào），其實可以理解為（wéi）設計者對空間氛圍的營造。存在於二維平麵中的形象，通過構圖、透視、線條控製、光（guāng）影和色彩處理，卻可以使人感受到空間的整體性、立體（tǐ）性，並使照片的觀看（kàn）者（zhě）能夠很快（kuài）的聯想到其活動（dòng）、生（shēng）活的環境空間。這邊是一張空間感很強的照片。
一般來講，針對同一大小的（de）被攝體，近則能拍得大，遠則能拍成小，這種可以覺察其遠近感的照片便能很好的體現空間感。
除此之外，強空間感（gǎn）照片的特征還包括透視感強、有空間暗示和引導、遠近明暗深淺變化清晰、空間開放封閉的層次富有變化等。
林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有（yǒu）光。
空間感和空間層次感（gǎn）兩者總讓人傻傻搞不清，但其實還是比較好分別的，小編認為，空間感和空（kōng）間（jiān）層次動感（gǎn）呈包含關係，有層（céng）次感的空間一定有（yǒu）空間感，反之有空間感卻不一定有（yǒu）層次感。相較於（yú）空間感，空間層（céng）次感更加注重人（rén）所看到環境中的前後，上下等關係的呼應，即（jí）近景互相串聯、近景保有細節，遠（yuǎn）景不失形體。
簡（jiǎn）單（dān）來講（jiǎng），小（xiǎo）編認為可用（yòng）《桃花（huā）源記》來理解層（céng）次感這一概念（niàn）：林盡水源，便得一（yī）山，山有小口，仿佛（fó）若有（yǒu）光。一（yī）種遮遮掩掩，剝開一層有一層的感覺，應該是對空間層次感的比較好的解釋。
空間層次感（gǎn）的體現不一定隻存在（zài）於平方向（xiàng）上（shàng），垂直方向也可（kě）以（yǐ）塑造層次感。
在卒姆托《建築氛（fēn）圍》一書中提到：“把建築作為一個純粹的陰暗體塊來設計，之後把光放進來，就像在鑿空黑暗一（yī）樣（yàng），仿佛光是滲入的一種新體塊。”拍攝模型照片空（kōng）間感的塑（sù）造有時就是在尋（xún）找這些“光之體塊”的最美瞬間。www.17C.com不妨試一試將“光”作為畫麵的重點（不一定要是中心點（diǎn））來將人帶入空間，尋找空（kōng）間給人的（de）感動。
思考：潯（xún）陽江頭的琵琶女，半遮半（bàn）掩，朦朦朧朧的麵容讓白居易（yì）久久難忘，也許www.17C.com也可以利用環境（jìng）來營造建築（zhù）“猶抱琵琶半遮麵”之美。藏一半，留一半；見得半邊，卻不知後麵到底藏著什麽（me），這樣的（de）“曖昧（mèi）”關係，是否就是空間的（de）魅力所在呢？
關於（yú）模型的拍攝，基本的方法和（hé）技巧（qiǎo）基本就是這些了，至於拍攝角度、構圖如何設（shè）定效果更好等問題需要拍攝者自己動手嚐試、不斷摸索和思考。設計不同階段、不同表達深度的模型對布景、燈光的要求會有所不同，要分析優秀作品並（bìng）及時（shí）總結自己的失誤，不斷嚐試和思（sī）考，才能（néng）日趨進步。
（3）
-Ps後期處理-
-Photoshop-
由於（yú）各種環（huán）境等條件的（de）限製，並不是所有的照片拍（pāi）出來便達到（dào）預期，絕大多數好看（kàn）的模型照片都需要經過後期的各種處理，其中最重（chóng）要的（de）就是（shì）構圖和色彩。本篇內容將主要圍繞構圖展開講解（jiě）。
由於場（chǎng）地和器材的限製，照片（piàn）常常會出現被動性構圖不合理的情況，這時候手機自帶的或者是Ps上麵（miàn）的裁剪功能可以充當（dāng）二次（cì）構圖的工具（jù）。所以拍（pāi）照取景時要適當留出一些富裕，為二次構圖留出餘地。要注意預留的餘地不能過大，否（fǒu）則照片在裁剪（jiǎn）模型主體不夠清晰。
上圖為裁剪界麵常見的（de）九宮格，圖中四個交叉點是人眼對一張（zhāng）4:3圖像的四個興趣點，構圖時將主要表達的事物放在其中任一點的位置上，畫麵（miàn）就會（huì）主（zhǔ）體突出。
除此之外還有“三（sān）分法構圖”，下圖為由黃金分（fèn）割得到的“井字格”，豎著和橫著的兩線條（tiáo）分別將圖像分成三部分，將有（yǒu）明顯線條的畫麵中的（de）主要線條根據情況放置在其中一根分割線上。這樣（yàng）安排，使畫麵（miàn）中有明（míng）顯的主體和客體，照（zhào）片會顯得（dé）緊湊有力。
如（rú）模型（xíng）背景雜亂或在表達中不需要拍攝背景出現，則需要通（tōng）過後期PS處理將模（mó）型背景去掉，一般稱為“摳圖”。需（xū）要提醒的是，模型本身會受到光源和背景色等環境的影響（xiǎng），一般首選在真實的布（bù）景和環境下拍攝，這樣的照片真實自然。不建議在照（zhào）片中（zhōng）強行改變原（yuán）本背景的色彩，這（zhè）樣會使模型與背景格格不入。
工具: Photoshop (小編用的（de）是（shì）cc 2019版)
步驟：
選區（qū）：使用選框（kuàng）工具/套索工具/快速選（xuǎn）擇（zé）/魔棒工具（jù）/鋼筆工具之一
按照個人（rén）習慣選擇，我多使用（yòng）多邊形套索（suǒ）工具和鋼筆工具， 接著就是簡單的描點連線（看著簡單，有時候真的要費一番功夫（fū））
注：用鋼筆工具連線獲取選（xuǎn）區後需要Ctrl + Enter來確認選區。
反向選擇：選中模型主體後右鍵“反向選擇”選中背景（jǐng）
或者 反向選擇 ：Ctrl+shift+I
填充：右鍵選擇“填充”
點擊Delete / Backspace鍵刪除
Ctrl+Delete轉為背景色即可。
（注（zhù），若圖像所在圖層被（bèi）鎖定，需先解鎖）
因為圖形邊（biān）緣是裁切下來（lái）的，非常生硬，摳出來的圖形直接“貼”在背景上，與（yǔ）人眼或者相機帶有（yǒu）景深（背景虛化）的圖像完（wán）全不（bú）一樣（yàng），難免會讓人覺得虛假，這時需要通過羽化工具/模糊工具/塗抹工具之一來（lái）模擬景深效果。
• 羽化（huà）：套索工具選中需（xū）要羽化（huà）的邊緣區域 ——右鍵 ——羽化 ——設置羽化（huà）半徑（像素）
特別是在拍攝內部照片時，難免會拍到很多（duō）有礙觀瞻的轉角粗糙的（de）連接點，在照片後期的時候www.17C.com也要去處理掉。
注：仿製圖（tú）章工具（jù）和（hé）修（xiū）複畫筆工具（jù）使用前需先按Alt鍵選擇仿製源
（4）
-Ps調色教（jiāo）程-
-mixing colour-
裁剪和摳（kōu）圖滿足了對構圖（tú）的處理，想使照片達到理想的效（xiào）果，照片的色彩也需要進行適（shì）當調整。
和人物、風光、美食攝（shè）影相比，模型拍攝（shè）的（de）後期（qī）調色過程（chéng）較為簡單，一般使用（yòng）HSB（色相、飽和度、亮度）和RGB（紅、綠（lǜ）、藍）即可，CMYK則幾乎用不到。下圖1為HSB調節區（qū）。
-曝光-
第一篇提到過，拍照寧可欠爆也（yě）不（bú）要（yào）過曝，過（guò）曝的照片細節流失（shī）嚴重，後期基本無法挽救。細微（wēi）欠爆的照片，畫麵呈現灰白色，這時（shí）畫麵細節得到最好（hǎo）的保留，後期通過“曝光（guāng）”功能再增加曝光補償即可。
這二者不同。飽和度是對畫麵整體進（jìn）行（háng）的調整，調節後畫麵上雖然（rán）畫麵整體變得或鮮豔或灰暗，但是畫麵內部原有的鮮豔部分和灰暗部分對比程度沒有發生變化，二者都變“豔”了。
自然飽和度會（huì）根據畫麵需求（qiú）進行（háng）自我調整，增加自然飽和度優先增加灰暗部分飽和（hé）度，降低（dī）則優先鮮豔（yàn）部分飽和度，總體（tǐ）趨勢是使畫麵鮮豔程度趨於一致。
基於RGB的強大和便捷（jié）的Ps圖像調節工具，下圖（tú）為曲線默認麵板。
通過曲線的RGB通道，可以更加靈活的控製包括色相、對比度在內的絕大部分調節功能。下圖為通過曲線調節圖像對比度。
注意畫（huà）麵（miàn）不一（yī）定要驚豔，
無聊的時候看（kàn）看大神們的（de）攝影作品，
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